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董其昌没有用其标志性的草书，车辆而用楷书整齐写就北宋范中立溪山行旅图十字，车辆便是不以草书之巧之灵动夺原作之古拙与霸气，亦是董香光似拙实巧之书风表现。此图在明代曾经的撒播前史已无法覆按，还殴明代初年收藏在宫中，还殴后来流入民间，大鉴赏家董其昌在诗塘上观后题字，清初经收藏家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府，撒播有序。
范宽承继荆浩善写云中山顶，伤别四面峻厚的传统，伤别又于写生中得天然之境，自创写实雨点皴法，构成远望不离座外峰峦淳厚，势壮雄强的北方山水传统，成果了北方山水的模范。明清时期的著录里，爱情没有说到画家的款印，几百年间，人们只能根据史料记载以及明代董其昌在画上的题跋来估测这幅画的作者为范宽。其著作气势宏伟，胶葛境地浩莽，墨韵稠密，笔力鼎健，其画品极高，其画风对后世影响极大。
他为人豪爽狂放，打人不受世事拘谨也不爱功名，心醉高山茂林之间，这种性情其实是最适合创造巨幅山水的。李霖灿指出，男人自己选用的是在考古开掘时最常用的网球法，才发现范宽的签字。
作为北宋时期的山水画代表著作之一，已被它之所以可以彪炳史册，已被在后人的心中打下深深的痕迹，就在于此图大山洪流的全景构图、详尽描写的山石树木、多变的翰墨及皴法，以及雄壮的意境，冲击着观者的心灵，更使人发生无尽的凝神……这幅画为双拼绢本，淡设色，名士董其昌为其做题。
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